2010年7月のマンスリーニュース
2010年8月25日更新"金太郎アメ"を再考したい
「歌がみんな金太郎アメになってしまう」と、吉岡治は生前、ずいぶん口惜しがった。カラオケ族用の"覚えやすく、歌いやすい"類似企画の蔓延、それが20余年も続いた。だから、業界20年選手にはもはや、それが当たり前のことになっている気配さえある。
需要があれば応じるのが、流行もの商売である。しかし、おなじみのオハナシを常套句つなぎ合わせてまとめあげ、結果、誰が書いても同じ...というのは少々情けない。せめて、書いた人の色なり匂いくらいは、感じさせてほしいと思うのだが...。
新宿たずね人
作詞：石原信一
歌の舞台を仮に、新宿ゴールデン街とすると、時計が止まったままの歳月は40年近いかも知れない。若者世界が騒然としていた１９７０年前後を指すが、往時を思い返す感傷が、詞のところどころに匂う。作詞者・石原信一は、そんな団塊の世代の一人だ。
ふと、そういう裏読みがしたくなるギター流し歌仕立て。昔からよくあるネオン街女心ソングだが、徳久広司の曲は多岐川の歌を、声も思いのたけも細めにすぼめさせた。結果生まれたのは人肌のぬくもりで、多岐川はあのころ風の、ちょいといい女になった。
片恋しぐれ
作詞：久仁京介
作曲：山崎剛昭
唄：鏡 五郎
殿さまキングス時代の宮路オサムや、ぴんからトリオの宮史郎なんかを連想した。両手を広げて大向こう受けを決めるド演歌の一節。感情移入オーバーめで、歌う語尾がかなりクサイ。昔はあっけらかんと、こういう泥臭さが喝采を浴びたものだ。
鏡が「こんなもんでどうかな？」と、演じてみせた一曲。ビブラートも、まき舌もそれ風に、彼なりの口跡を作った。器用なものだ...と感じ入りながら、これも昨今の歌状況を突破したい一心の、手だての一つかと合点する。しかし、よくやるねェあんたも。
哀愁運河
作詞：かず 翼昔々、山本の弾き語りを、高樹町のスナックで聞いたことがある。無名だった当時みたいに、淡々とこの人らしいタッチのムード歌謡。妙にねばるよりはさらっと男らしく...の演出もあろうが、小樽、ガス灯、哀愁運河...、弦哲也の曲との相性のよさが生まれた。
やすらぎの酒場
作詞：麻 こよみところどころでクラリネットが鳴ってこれもネオン街ムード歌謡。麻こよみの詞が「今夜はなぜか帰りたくない。冷たい部屋に」と主人公の男を女々しくしたが、叶弦大の曲は委細かまわず大きめのツーハーフ。岩出の歌を〝その気〟にさせた。
ふたり宿
作詞：仁井谷俊也老妻からだんなへ、しみじみとした語りかけが仁井谷俊也の詞。娘を嫁に出してホッとひと息の温泉宿ものだ。それを水森が、山あいへ「オ～イ！」みたいな曲にした。感情移入切々の水沢の歌が、語尾で妙にのびのびするのは、それとの兼ね合いのせいだ。
こころ川
作詞：仁井谷俊也声の響きを大切に、歌唱は生真面目に譜面通り。歌表現も実に素直に定石通りだが、この「素直に」が案外くせ者である。中村典正の曲の歌い納め「あなたと生きていいですか...」で声を張れば、前面にいじらしさが強めに出る。これにファンはグッと来るのだろう。
みちのく鯉次郎
作詞：仁井谷俊也磐梯山、猪苗代湖、喜多方、新相馬、月山、鳴子、最上川と、よくもまあのディテールごっこである。それを歌い込んだ股旅ものを、香田が男くさく歌う。船村徹門下で何でも来い！の広角歌手。キイが低めに思えるが、これはカラオケファン対策だろうか？
おんなの浮世絵
作詞：水木れいじ浮世絵の魅惑を言葉にすると、水木れいじの場合はこうなるのだろう。艶やかイメージの言葉を並べて満艦飾。いわば言葉のパッチワークだ。それに徳久広司が曲をつけ、野中が歌った。惹句がどうしたって〝情熱的〟とか〝円熟味〟とかになるはずである。
波止場雨情
作詞：たきのえいじ風の中を行く船、桟橋で身をもむ女、波止場はしぐれて、待合室には人影も絶えた。定石通りの船ものだが、このテの作品はこれまでに一体、何百曲出ているだろう？ それでもおめず臆せず作り続けるのがこの世界。西村の歌は情感いっぱいいっぱい...を聞かせる。
ひぐらしの坂
作詞：松井五郎２行ずつ５ブロック10行分、母への思いを語る松井五郎の詞が、続く４行のサビで母子の絆を訴える。作・編曲は都志見隆、ポップス側からの歌謡曲へのトライ。ドラマチックさを珍重しよう。オルリコの歌声はテレサテン似だが、それよりもきれいでピュアだ。
