女...さすらい

作詞：池田充男
作曲：伊藤雪彦
唄：大月みやこ

　「すうっと歌う」ことの素敵さを考える。肩ひじ張らず、力まずに自然体...と、言葉では書けるが、実現するのはむずかしい。歌で〝思い〟を伝えるには、胸中の熱があらわになるし、声を整え、節を操る技術が必要だが、それが過ぎると、わざとらしさが浮く。
　「軽く」とか「抜いて」とかの注文が出るが、結果として声や思いの芯が失せがち。こういう歌はスカスカに「流れ」てしまう。
　大月はこの作品で、そんなハードルを越えた。もしかすると無意識の意識の成果かもしれないが、それこそが〝年季の芸〟だろう。

雪の川

作詞：幸田りえ
作曲：幸斉たけし
唄：新沼謙治

　「歌うように語る」セリフと「語るように歌う」歌とがある。どちらも飾りけのない、率直で快い表現を指すように思える。必要以上の技は使わない。押しつけがましい感情移入は避ける。誇張のない表現とも言えそう。
　これが成就した時に聴き手に伝わるのは、歌手の人間味みたいなものだ。むき出しにならない〝やる気〟や功名心、淡々とマイペースで行こうとする立ち位置...
　新沼はこの年になっても、生来の素朴さは失っていないな...と、この歌を聞いて合点した。ほどの良い人柄の歌に好感を持った。

瀬戸内最終行き

作詞：森田圭悟
作曲：岡ちあき
唄：立樹みか

　「へえ...」と思う。
立樹の歌唱と岡千秋の曲についてだ。二人とも結構コテコテの演歌うたいと演歌書きの印象が強い。それが語りの部分で始まるポップス系の曲で、手を組んだ。業界に固定しがちな先入観と闘うみたいで、時に意表を衝くことが大事だと思う。

ゆめ暖簾

作詞：麻　こよみく
作曲：弦　哲也
唄：山口ひろみ

　この人デビュー10周年。元気だけが売りものではないアピールをした。女の意地と真心を歌い上げる...と、惹句が力むが、本人の歌には丸みが出ている。声の晴れ方やくぐもり方に、息づかいの妙が加わり、ひと皮むけた〝声の当てどころ〟が聞こえる心地がした。

冬の旅人

作詞：田久保真見
作曲：弦　哲也
唄：小金沢昇司

　ムード歌謡でいく。小金沢は委細承知の発声法と歌唱法をとる。弦哲也の曲が方向付けをすれば、南郷達也の編曲も心得たものだ。演歌はメリハリ重視で、サビで決める。小金沢はこの歌を、全体の色合いと艶で決めようとした。この種の定番狙いのハラが据わったか？

月の宿

作詞：麻　こよみ
作曲：徳久広司
唄：北野まち子

　歌詞とメロディーは、歌手が伝えたい思いの容れ物。しかし時には、容れ物の方が先行して、歌手がそれを満たそうとする作業もある。北野のこの作品の場合には、徳久広司の曲が彼女を誘導した気配がある。曲に寄り添っていく一途さが、歌から聞こえた。

ＴＯＫＩＯ千一夜

作詞：ちあき哲也
作曲：鈴木ｷｻﾌﾞﾛｰ
唄：香西かおり

　「ほほう、その手で来ますか！」が感想になった。ちあき哲也の詞、鈴木キサブローの曲、矢野立美の編曲の足並みが揃い、香西をその気に乗せて、歌わせた。何だか懐かしい気分のワルツ、都会の孤独をさらっと写し出して、おとなの遊び心が生きた。

逢いたい、今すぐあなたに...。

作詞：いとう富士子
作曲：国安修二
唄：石原詢子

　詞の最初の４行で、景色と別離の哀愁をそっと置くように歌う。お次の２行がいわばブリッジ、決める４行で石原の鼻声がせり上がった。本人が作詞、昨年デュエットした国安修二が曲を書いたバラード。若草恵の編曲に包み込まれて、洋装の石原が楽しそうだ。

情熱

作詞：浜崎奈津子
作曲：浜崎奈津子
唄：門倉有希

　タイトルそのままに「情熱」という熟語が12回も出て来る。成就しない愛を生きる主人公の思いが、一途に積み上げるように描かれた。ものがものだから、門倉の歌は自然にパワフルに盛り上がり続ける。オヤ！と気づくのだが、この人の根の暗さがどこかへ消えていた。

面影橋

作詞：たきのえいじ
作曲：堀内孝雄
唄：堀内孝雄

　12年前の作品のリメイク。アレンジを変え、今の気分で歌い直したら「年を重ねる良さ」に気がついたと本人コメント。文章で言えば「行間の意味」が育ち、変化して、膨らんだということか。この人の歌、近頃は歌うよりオハナシする色が濃く、まるで「人に歴史あり」みたいだ。