望み星

作詞：麻こよみ
作曲：弦哲也
唄：山口ひろみ

　ゴルフの話で恐縮だが、ドライバーショットは八〇パーセントくらいの力で振るのがいいという。フルショットは〝意あまって力足りず〟になる可能性があるせいか。もともと元気印の山口は、この曲を七〇パーセントぐらいの力の込め方で、歌ったように聞こえる。シンプルに素直に、技よりはココロ重点の歌処理だ。それが前半の四行で庶民の生活心情を歌い、納めの二行で視線を星空に上げる歌詞（麻こよみ）の細工を、暖かく生かした。クラブの芯に当てるというよりは、優しく包み込むのが、作曲・弦哲也の手法か。

南部蝉しぐれ

作詞：久仁京介
作曲：四方章人
唄：福田こうへい

〝技よりはココロ〟が軸足の歌は、聴く側へまっすぐに伝わるから、僕はこれを〝タテ歌〟と呼ぶ。それとは対照的に〝声と節〟で聞かせる歌は、さしずめ〝ヨコ歌〟で、聴く側の前を横切る形で魅了する。
　全国民謡フェスティバル２０１２グランプリ受賞の、福田の歌は後者で、高音晴れ晴れと野原をわたる爽快感を持つ。しっとりした中、低音の声味も含めて、いい姿の民謡調歌謡曲。あえて声と節の〝誇示〟を避けたのは、四方章人の曲の穏やかさ、優しさか。カラオケ上級者がレパートリーにしそうだ。

余市の女

作詞：水木れいじ
作曲：水森英夫
唄：水田竜子

　しっかりと、前に出した声に「ほほう！」である。
高音が艶を帯び、中・低音が人肌の暖かさを持った。
技の使い方を後回しに、率直に歌ごころを聴かせようとする。そんな意図がありありで、無造作になりやすい〝張り歌〟を、張らぬあたりで進境をみせた。

惚れて道づれ

作詞：仁井谷俊也
作曲：山崎剛昭
唄：鏡　五郎

　鏡お得意のお芝居仕立て。しあわせ演歌スリーコーラスを、下町人情の三幕ものにして聴かせる。歌全体、声に息を多めにまぜるのは、情を濃くする算段。歌詞の二行めのおしまいなど、たっぷり吐息まじりで、うまいことソフト五郎を演出した妙がある。

男のうそ

作詞：仁井谷俊也
作曲：中村典正
唄：三山ひろし

〝タテ歌〟をコトバの一つ一つ、ていねいに歌えば、仕上がりは地味だが、情がにじむ。そこのところを一工夫、わざとぞんざいな口調で、歌に独特のキャラを作った。コトバにつかまらずメロディーを歌った鼻歌タイプ。平成の兄ちゃん節だろうが、図に乗らないように...。

恋の川

作詞：里村龍一
作曲：弦哲也
唄：井上由美子

〝泣き節〟である。昔なら、声や節でシナを作り、身を揉むポーズで歌ったタイプ。それを昨今は、歌ゴコロで泣いて聴かせないと、歌が嘘っぽく、浮くと、作曲・弦哲也は考えるのか。井上の挑戦は演歌歌手として、もう一つ上へ行きたい一心なのだろう。

恋酒～加賀の夜

作詞：土田有紀
作曲：弦哲也
唄：西尾夕紀

　歌の情感せり上げて行くために必要なのは、語尾を流さないこと。歌詞の各行のおしまい、歌い伸ばす箇所の思いがしっかりしていれば、歌のココロが次の行の歌へちゃんとつながる。西尾のデビュー二〇周年ソングだが、その辺に巧まずしてキャリアが生きていそうだ。

めおと暦

作詞：水木れいじ
作曲： 弦哲也
唄：島津悦子

　いうところの〝しあわせ演歌〟を、ブンチャブンチャと浮かれ節ふう。しかし、ものがものだから浮かれてばかりではなく、芯にひと刷毛、哀愁の色もにじませたい。そんな微妙なサジ加減への挑戦。弦哲也指南の息づかいで、この人も声味を少し変えたろうか？

風雪 御陣乗太鼓

作詞：紺野あずさ
作曲：村沢良介
唄：木原たけし

　岩手を拠点とするベテラン民謡歌手が、自慢のノドと節を聴かせて、これは〝ヨコ歌〟。
各コーラスの最後にある「叩け...響け...踊れ...」を野放図に歌って、野趣に富んでいる。作曲は村沢良介、作詞の紺野あずさは星野哲郎門下だが、こんな勇壮も書くのか！

白い冬

作詞：仁井谷俊也
作曲：石山勝章
唄：浅田あつこ

　惹句に〝熱唱演歌〟〝ダイナミック演歌〟の字が躍る。仁井谷俊也の詞十行に、石山勝章が曲をつけた。大作ふうスケールだが、浅田の歌が〝その気〟にならないのがいいところ。細めの声をしならせてメロディーをたどり、彼女流の歌にした。歌手一八年の手堅さか。

ほっとしてください

作詞：松井五郎
作曲：大谷明裕
唄：長山洋子

　ポップス系の詞・松井五郎、こじゃれた歌謡曲を書く大谷明裕、ジャズテイストの編曲・矢野立美の三位一体。それが作った歌の海を、長山がゆったりと泳いでみせた。デビュー三〇周年の記念曲。ウイスキーのＣＭのしゃれっ気と思ったら、「黄桜・呑」のものだった。