めおと桜

作詞：建石一
作曲：弦哲也
唄：川中美幸

　♪三十路苦労をなみだで越えて　五十路を迎えて知る情け...が三番の歌い出し。『ふたり酒』『二輪草』に次ぐ〝しあわせ演歌〟の代表作へ、さりげなく等身大のニュアンスが埋め込まれた。長く一緒に歩いて来たファンも含め、共感への落としどころに思える。
　前二作に較べれば、歌の肌理（きめ）が細かくなっている。笑顔を感じさせる歌声、ゆったりめの包容力をそのままに、この人なりの熟し方のあらわれ。新年一、二月は名古屋・御園座公演だが、安定した女優としての表現力と魅力が、歌に加味されている。

男どうし

作詞：仁井谷俊也
作曲：原譲二
唄：北島三郎／鳥羽一郎

　ともに船村徹門下の、親愛と敬意が聞こえてくる心地がするデュエット。北島には枯れた大人の男気があり、鳥羽には、やんちゃな若さをやや控えめにした居ずまいがある。
　♪男どうしの情けの熱さいつか飾ろう花道を...という三番の歌い納めあたり、大舞台の中央に並ぶ二人が、両手を広げてポーズも決めた雰囲気だ。
　近ごろこんなふうに、大向こうを唸らせるタイプの歌謡曲は珍しい。ちまちま個人的な感慨を訴える歌ばかりの中では、スター二人の「どうだ顔」も、時に楽しいものだ。

立待月

作詞：麻こよみ
作曲：徳久広司
唄：北野まち子

　例によっての女心未練ソングだが、麻こよみの詞が細部まで、根を詰めた筆致できれいだ。その〝練れ方〟を生かしたのは、徳久広司のきれいなワルツで、作家の足並みが揃った。北野の歌は諦めごころと尽きぬ思慕を、各節の前、後半でほど良く歌い分けた。

蜻蛉の恋

作詞：荒木とよひさ
作曲：岡千秋
唄：角川　博

　こちらも女心未練ソングだが、荒木とよひさが彼らしい切り口で、独自の色を作ろうとした。レトリック勝負の人だから詞が観念的になりがちだが、一番などきれいに言い切れている。岡千秋の曲もいかにもの岡流、角川の歌は情感強め、その気で押し込んで来る。

心の道

作詞：建石一
作曲：徳久広司
唄：和田青児

　ワンコーラス一〇行詞のツーハーフ、ポップス寄りの歌謡曲を和田が歌って「ほほう！」である。一見さらりとした歌唱だが、すみずみまで〝思い〟が詰まって、この人のもう一つの魅力が生きる。それを支えたのは、モチーフのメロを積み重ねた徳久広司の手練か。

ふるさと津軽

作詞：仁井谷俊也
作曲：水森英夫
唄：佐々木新一

　昭和四〇年代の初めごろ、第二の三橋美智也と呼ばれた佐々木の、健在ぶりがうれしい。お手のものの民謡調、各コーラス最後の詞の頭にある「ハァー」が高音で、たっぷりめの歌い回し方に独特の味がある。カラオケ上級者が愛唱する曲になる予感がする。

つゆくさの宿

作詞：たきのえいじ
作曲：四方章人
唄：秋岡秀治

　五行詞演歌、詞も曲も起承転結きっぱり、展開や納めどころの着地もきちんとした。いわば定石通りの作柄で、こういう曲と出会うと、歌手も相応のハラを決める。秋岡の歌唱にもそんな気配が濃く、強めの感情移入が曲をはみ出しかける。彼流の血の熱さだろう。

遠きふるさと

作詞：もず唱平
作曲： 水森英夫
唄：成世昌平

　成世の歌声が、のうのうねっとりと、彼ならではの味を聞かせる。民謡調の歌のとらえ方で、委細承知のもず唱平の詞、水森英夫の曲。歌い出し高音で出れば、サビと歌い納めにまた高音が来る「Ｗ型」のメロディー、その分だけ訴求力が強い作品になった。

鴨川なみだ雨

作詞：麻こよみ
作曲：影山時則
唄：葵かを里

　すがる思いの女心ソング。麻こよみのソツのない詞に影山時則が曲をつけた。定石どおりだが、そのままもシャクの種と思ってか、影山がワンコーラス三個所ほど、音を動かしたのにニヤリとした。葵の歌は一生懸命めいっぱい。もう一息で〝自分の歌〟が作れそう。
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