昭和の花

作詞：田久保真見
作曲：徳久広司
唄：小金沢昇司

　〽おれの心の　ほとりに咲いた　女　いちりん　昭和の花よ...と来た。昭和ねぇ、これまた大きく出たもんだ...と思うのは、昔のひとをしのぶ歌だと思うせいだ。そんな１番の感想をニヤリと見すかすように、２番の主語が「酒」になり３番のそれが「友」になる。
　尻あがりに展開する田久保真見の詞は、昭和に青春期を過ごした男の生きざまソング。団塊の世代が「う～む」と唸るかも知れない。
　いろいろあったそんな時代に、徳久広司の曲、小金沢の歌が共感したか。サビあたり、めいっぱいの声と心が、きりっとした。

江ノ島ひとり

作詞：志賀大介
作曲：伊藤雪彦
唄：三代沙也可>

　意表を衝くのが小金沢作品なら、こちらは定番の世界に徹しようとする。鎌倉に住む男へ、江ノ島の女が一途な思いを訴える、小道具は七里ケ浜、腰越、切り通し、弁天さまなど。
 そう来るだろうな...と待ち構えるところへ、その通りの詞と曲（志賀大介、伊藤雪彦）が来るが、きちんと盛り上がって破綻がない、両ベテランのいかにもいかにも...の仕事ぶり。
  三代の歌も、ブンチャブンチャのリズムに乗って、それらしい仕上げ方。泣き節だが声味があたたかで、人柄まで聞こえる気がした。

桜貝

作詞：水木れいじ
作曲：弦 哲也
唄：五木ひろし

　１９９７年というから、17年前のアルバムに入れた曲を、歌い直して３度目、50周年記念曲にした。お気に入りの作品を、今ならこう歌えるという自負と、詞にある「ありがとう」の思いが、昨今の心情に重なってのこと。精緻な歌唱と詞、曲の情のこまやかさが聞きどころだが、自作までとことん聞き直し、再発掘するのが、五木のプロデューサー感覚か。

峠越え

作詞：久仁京介
作曲：四方章人
唄：福田こうへい

　大ヒットのあとの作品、久仁京介の詞、四方章人の曲、福田の歌と、力こぶが三人三様に揃った。いきなりガツンと高音から出るメロディーに、福田の民謡の節が生きる。高音からスタートすると、曲はサビと歌い尻にまた高音が来るから、作品のインパクトも強め。若さと覇気のある福田の歌の向こうには、はるかな山並みが見える心地がした。

宿なしすずめ

作詞：円 香乃
作曲：岩上峰山
唄：戸川よし乃

　伊戸のりお編曲のイントロのあたまが、シャンソン風味。語り歌が始まる予感がある。歌い出しの歌詞２行分あたりは、三木たかしか？と思わせるメロディーで、これが岡千秋だからニヤリとした。「かざす傘も人もない」「帰る部屋も胸もない」「眠る子守唄も膝もない」...と、ないないづくしの円香乃の詞を、歌い切った戸川が、何だかいじらしく思えた。

島根恋旅

作詞：仁井谷俊也
作曲：弦 哲也
唄：島根恋旅

　ご当地ソングの女王の旅は、今度は島根。相変わらず失意の女が主人公だが、「出逢いふれ逢いめぐり逢い、縁は一生、、笑顔、笑顔、笑顔が嬉しい」...と、３番を歌い納めて明るさを残す。その歌い尻にきれいなファルセットを使ったのは、作曲弦哲也の作戦、長く続くシリーズに新味を盛ろうと、作家たちはあれこれ知恵をしぼるようだ。

夫婦鶴

作詞：たかたかし
作曲：徳久広司
唄：菊地まどか

　しあわせ演歌の元祖たかたかしが、お手のものの世界に人生訓フレーズを加味して、骨太の詞に仕立てた。得たりや応！の作曲は徳久広司、編曲は池多孝春で、そのココロは歌うのが菊地のせいだろう。あえてはっきりと表面に出すのを避けてるが、この歌手には抜き難い浪曲の素地がある。独特の語り口と節が、ほどよく骨太なのが生きている。