ひとり越前～明日への旅～

作詞：喜多篠 忠
作曲：晃正げんぺい
唄：大月みやこ

　作曲家協会のソングコンテスト、昨年のグランプリ曲と言う。作詞が喜多條忠、編曲が丸山雅仁、歌が大月みやことちょいとした顔ぶれだから、作曲した晃正げんぺいの喜びは大きかったはず。
　すっきりときれいに、破綻がない曲だ。サブタイトルの「明日への旅」のニュアンスも生きて少々明るめ。応分の説得力を持つのはあれこれ熟慮した成果だろう。
　流行歌の流れに、新風を吹き込むよりは、順風に添おうとした作品。大月の歌は歌い回さず、小さく生んで大きく育てる気配があって、気さくだ。

有明海

作詞：田久保真見
作曲：弦 哲也
唄：北山たけし

　弦哲也が一念発起、作曲に打ち込んだ陰に、北島三郎の助言があったと聞いたことがある。大成してもその後、北島の曲を書く機会には恵まれないと彼は苦笑したものだ。
　その弦が北島家の婿どの、北山に書いた曲を聞いて、その話を思い出した。この作品、北島が歌い回したら、妙に晴れ晴れざっくりと、とても似合いそう。
　北山はそれを、八分目くらいの声の出し方で、少しこぶりに彼流の歌にした。派手さよりも誠実を自分の色と心得てのことか。田久保真見は最後の行、言い切らぬ辺りがヘンかな。

長持祝い唄

作詞：横内 淳
作曲：横内 淳
唄：千 昌夫

　１番が嫁ぐ娘、２番がその父親を主人公に、３番はどうやら婿と娘への助言...といった内容。地方色たっぷりめの祝い唄を、千が淡々と歌う。横内淳という人の作詞、作曲。割と素直でケレン味がないせいか、千の歌は身上のアクが抜けて、やや薄味に聞こえる。

越佐海峡～恋情話

作詞：下地亜記子
作曲：弦 哲也
唄：真木柚布子

　"添えぬ人なら逢うのもつらい、逢えずに暮らせば尚つらい...と、下地亜記子が書いた女のこがれ唄。弦哲也がそれに、芸道もの、道中ものの匂いの曲をつけた。のびのびたっぷりめ、泣かない歌にしたのは真木で、この人の何でもアリ！の融通無碍ぶりが面白い一曲。

忍野八海 わかれ旅

作詞：まつだあつこ
作曲：藤田たかし
唄：西方裕之

　歌い出しの歌詞、一区切りごとに音が尻上がりになるなど、２行分で「ほほう！」の答えが出た。わかれ歌だが明るめに、カラオケ熟女に好まれそうな作品。西方も得たりや応！と感情移入は薄めに、メロディー軸足の歌で技と声味を聞かせている。

雨の木次線

作詞：佐藤史朗
作曲：弦 哲也
唄：永井みゆき

　水の流れに浮く枯葉が、どこか似ているひとり旅...の女唄。佐藤史朗という人の簡潔な詞を弾みかげんの曲に乗せたのは、これも弦哲也。永井の幼な声の味を生かした清純派ソング仕立てで、ブンチャブンチャの気分の良さも、どこか懐かしいタイプだ。

濃尾恋歌

作詞：冬弓ちひろ
作曲：吉 幾三
唄：石原詢子

　詞が先か曲が先か。女ひとりの恋歌が不思議なスケールを示した。定石どおりには決して行かない吉幾三のメロディーが、彼流で独自なせいか。久しく見ないがこの人のコメディーは、作っては壊し...の連続だった。歌づくりにもそんな才覚が働いているのかしら？

砂の橋

作詞：仁井谷俊也
作曲：徳久広司
唄：山本あき

　膝をつき合わせて聞いているような、そんな気分にさせる歌声だ。息まじりの発声、ひたひたと寄せて来るフィーリング。それが体温こみでしっくりと、身近な感触を作るのか。徳久広司の曲に誘われて、山本は独自な世界を作りはじめている。

あいつ～男の友情～

作詞：仁井谷俊也
作曲：影山時則
唄：秋岡秀治

　てんから、死んじまった友人を偲ぶ歌。歌の中の死は時おり特異な切実感を作るが、ここまで徹底したのは珍しい。仁井谷俊也の詞、影山時則の曲のギター流し歌仕立て。秋岡の思い入れの濃さと技は、３番の最後「あいつ」の「つ」の歌い伸ばしに歴然である。

宝

作詞：原 文彦
作曲：弦 哲也
唄：和田青児

　カップリングの『For My Angel』と聞き比べると面白い。両方とも子どもが生まれる親の歌がポップス系と演歌系である。で『宝』は原文彦の詞、弦哲也の曲。なぜか詠嘆の色に満ち満ちていて、和田の歌は泣かんばかりだ。この人の情の濃さがモロに出ている。