2014年6月のマンスリーニュース
2014年9月16日更新"いい作品再発掘"の陰の懸念
五木ひろしが３月に「桜貝」を出して、今月は細川たかしが「女の十字路」である。たまたま福田こうへいのレッスン用テープ「風やまず」は三度目のお目見得。いずれも旧作の再発掘だ。
歌手にぴったり"はまりの作品"は、そうそう出来るものではない。ご時世にはまるかとなるとなおむずかしい。だから「いい作品を再び」の試みは、それなりの意味があって悪くはない。しかしその陰に、ステレオタイプの作品への疑義がありはしないか？ 歌手が飽きる前にファンが飽きる。痩せて久しいのは歌詞で、巻き返しを切望する所以だ。
涙しぐれ
作詞：田久保真見
「俺、ここんとこ、ずいぶん書いてるヨ」恒例の北海道・鹿部の旅で、相変わらずの深酒の岡千秋が、チョビひげそよがせて言う。「判ってる、聴いてるヨ」と、僕の返事はそっけないが、ココロは理解と激励のつもり...。
この作品もその一つ。原田の声味を生かして、曲の細部にまで気配りがある。このところ演歌も書き慣れて来た田久保真見の詞は、歌い出し２行で決めたい気配。歌い納め前の１行が「あいたくて、あいたくて」と他愛がないのが逆に気分のいい隙間になって、原田の歌のヘソを作った。
ネオン舟
作詞：仁井谷俊也 仁井谷俊也の詞は、各コーラス歌い出しの２行で一番が男の生き方、二番が長崎の景色、三番が人の情と書き分け、これがそれぞれ歌の前置きになる。中身は何？と言えば、不遇の男の未練とボヤキなのだが...。
それを水森英夫の曲も池田の歌も、屈託のかげりもなしに、のびのびと行く。声味と開放的気分を重視した歌づくりだから、余分な感情移入など邪魔とでも言いたげだ。その昔、春日八郎も三橋美智也も、こういうふうに詩と曲の持ち味を率直に歌声に乗せた。結果、情感が大づかみの、おおらかさがあった。
風やまず
作詞：久仁京介西方裕之のカップリング曲だったのを、福田が「南部蝉しぐれ」のカップリングにして、今度はレッスン用というおつとめ曲。久仁京介の詞が東北男の心意気を力みかげんに書いたのを、徳久広司が面白い曲に仕立てた。一部に村田英雄を思い出す浪曲調。それを福田が民謡調でこなして組み合わせの妙が生きる。西方よりは似合いの線になったろうか？
女の十字路～あなたに迷いそうな夜～
作詞：中山大三郎昭和51年に出した曲の新録音だという。31年も前で、作詞した中山大三郎はとうに亡い。それがさして古く感じられないのは演歌ならではの現象と、浜圭介の曲の粘着性とたたみ込む覇気。高っ調子でガンガン行く細川の魅力にぴったりだから、彼が歌いたがるのもよく判る。聴いているこちらに残るのは生理的快感で、詞の女心の切なさなど吹っ飛んだ。
女 いのち川
作詞：麻 こよみ麻こよみの６行詞女心ソング。岡千秋の曲が歌い出し２行分からソツなく繊細で、北野の歌を気分よくリードする。歌詞５行めの字あまり５字分も、うまいこと乗り切って、歌を納まるところへ納めた。メロディーにはえてして、次へ行くためのブリッジ部分がありがちで興醒めするが、それがない。岡が頑張ってるヨと言い募るのも判るな。
おまえの子守歌
作詞：槙 桜子連絡船ものみたいな前奏（編曲伊戸のりお）に気分よく乗せられる男の未練唄。惹句が「たっぷり歌えるスタンダード演歌」なのは、料理法では、どんなタイプの歌にもなるということか。これも岡のムード派っぽい曲を、浜が声を抑えめに、そのくせしっかりと彫りが深めの歌にした。元来歌謡コーラスのリードボーカルは、突出しない巧さを持つ証だ。
