隙き間狙いは、挑戦のひとつだ
西方裕之の『おやじのたそがれ』は、多芸の物書き高田文夫のクセ球、山本譲二の『北の孤愁』は昭和40年代ふう直球、島津悦子の男唄『惚れたのさ』は、威力そこそこのカーブ...。 いずれも流行歌の隙き間ねらいの企画である。昔、〝演歌の竜〟の馬渕玄三氏は、大晦日に温泉で「紅白」を見て、出て来なかったジャンルの歌づくりで新しい年を始めた。「これがてっとり早い勝負でね」と、隙き間ねらいの妙を教えてくれたことを、思い出した。
2014年10月のマンスリーニュース
2014年10月1日更新隙き間狙いは、挑戦のひとつだ
西方裕之の『おやじのたそがれ』は、多芸の物書き高田文夫のクセ球、山本譲二の『北の孤愁』は昭和40年代ふう直球、島津悦子の男唄『惚れたのさ』は、威力そこそこのカーブ...。 いずれも流行歌の隙き間ねらいの企画である。昔、〝演歌の竜〟の馬渕玄三氏は、大晦日に温泉で「紅白」を見て、出て来なかったジャンルの歌づくりで新しい年を始めた。「これがてっとり早い勝負でね」と、隙き間ねらいの妙を教えてくれたことを、思い出した。
惚れたのさ
作詞:仁井谷俊也
作曲:徳久広司
唄:島津悦子
言動がきっぱりめで、気性もすっきりに見えるのが、島津の日常。だから意外だったが、男唄はこれが初めてという。
徳久広司の曲は、やくざ唄ふうな決め方。それを生かすように島津は、ざっくりと歌って、それなりの味を作った。思い入れ濃いめになるのは、サビの「惚れたのさ 惚れたのさ」の1回めの「さ」の部分。ここに男心の本音めいた色が出る。
多作の仁井谷俊也の詞も〝ほほう!〟である。決めのフレーズづくりに工夫があり、2番の歌詞も流さずに書いていて、頼もしい。
おやじのたそがれ
作詞:高田文雄 「セピアの写真」「泣きぐせ踊り子」「ひろった仔猫」「夕闇」「釣り堀」「こわれたネオン」と、言葉をぶつ切れに並べて描くのは、おやじの世代のたそがれ。歌づくりに参入した高田文夫〝らしい〟アイデアだ。
それを思いがけなく、ごく演歌的なメロディーにまとめたのが作曲の佐瀬寿一。一風かわった作品で、独自性を狙う二人の野心がありありだ。
西方の歌はこれも意外だが、やわらかめにスタートして、歌い尻で決めにかかる。その狙いは、〝おやじ〟同志の共感に聞こえる。
下田慕情
作詞:我妻ゆき子
作曲:河合英郎
唄:竹川美子
下田、黒船、唐人お吉...と、おなじみの素材を使った人恋いソング。現地で長く歌われている作品、竹川がカバーした。歌い出しの歌詞が3行続きの破調、メロディーのところどころにある日本調の味もひなびていて、竹川の持ち味に似合っている。
北の孤独
作詞:たかたかし詠嘆の思いを大づかみに、朗々と山本が歌う。たかたかしの詞が「狭霧」「森かげ」「湖水」「わくら葉」などを小道具に、今では古風に思える筆致。弦哲也の曲が委細承知とそれに応じた。大昔でいえば逍遥歌、昭和40年代なら松島アキラの「湖愁」の味か。
紀淡海峡
作詞:悠木圭子ゆったりめの曲を、律気に歌う。高音にちらりと艶があって、無名だがそこそこのキャリアを持つ人の歌だ。悠木圭子・鈴木淳コンビの作品は、ひところの八代亜紀を思わせる仕上がり。入山は「1カ月で2万枚も売った」とテイチクを驚かせる地力も持っている。
佃の渡し
作詞:たきのえいじたきのえいじの詞、あらい玉英の曲、南郷達也の編曲と、三者オーソドックスな演歌。それを千葉が、相変わらずの几帳面さで歌っている。息づかいであちこち、彼らしい工夫はしているが、どこか醒めている気配の歌唱。それがこの人の、個性なのかも知れない。
越後雪歌
作詞:森坂ともやがて冬、父は出稼ぎ...の1番。夜なべに機を打つ母親が2番。もうすぐ春、父が帰る日を待つのが3番。森坂ともの郷土色たっぷりの詞に、村沢良介が曲をつけた。さすが老練、越後の冬の重さを綴り、歌のおしまいで木原の渋い歌声を、一気に解放した。
飛騨川恋唄
作詞:高田ひろお清水の歌は基本的に泣き節。どんな曲想の作品を貰っても、必ずその色になる。今回は高山本線、飛騨川を舞台に会えない人をしのぶ青春演歌編。ブンチャブンチャのリズムに乗るが、明るめには仕上がらないのが清水の世界。特異にして独特というべきか。
夢旅路
作詞:三正和実1番で出雲、2番で京都、3番で三陸港と欲ばった旅唄。三正和実の詞、大山高輝の曲が、それを、夢で辿るしかない巷の女唄に仕立てた。歌手生活50周年の三船が、はずみながら芯は泣いている歌声で語る。ほろほろと頼りなげに、これもベテランの技か?
冬かもめ
作詞:幸村リウ冬間近か、北の港を舞台に、男にはぐれた女心ソング。よくある題材を一途に、幸村リウが言い募る詞を、弦哲也の曲が情の濃淡で演出する。松川の歌はていねいに、ひたひたとこちらも一途。含み声が吹っ切れて色づくのは、サビと歌い納めのフレーズだ。
雪の宿
作詞:もず唱平〝宿もの〟は大てい、主人公の男女がそこに居るのが相場。それを別れて3年目、駆け込んだ夜汽車で、女が思い起こしているのが、もず唱平の詞のミソ。聖川湧の曲が、それを彼流の演歌にした。成世は民謡の声と節を、女心ソングに生かそうと試みた。