あぁ... あんた川

作詞：吉幾三
作曲：吉幾三
唄：石川さゆり

　歌手の歌の捉え方は、大別して2種。作品の思いを体内へ引きつけ、自分の思いとして歌うのがその1。作品の側へ出て行って、それをシナリオとし、体現してみせるのがその2。石川さゆりは後者の代表で、作品を演じるタイプと思っていたが...。
　それが違ったのか、彼女が変わったのか、さゆりは吉幾三の詞と曲を、すっぽり自分に取り込んで歌っている。少なくともそう聴こえる。艶然と率直が裏表一体になって、こざっぱりしたさゆり流。隙間多めの南郷達也のアレンジと、やりとりするあたりも色っぽい。

いくじなし

作詞：さわだすずこ
作曲：弦哲也
唄：山崎ていじ

　前作『昭和男唄』で、山崎は無骨、口べた世渡りべたの男を歌った。元ボクサー、筋肉質ののっぽというキャラが、それに似合って、13年めの第一線浮上。作詞さわだすずこはそんな歌の主人公に、今度は女の側からトライする。背中が痒いと浴衣の衿に、男の手を誘っても相手は気付かない─。
　女がじれったがっている歌である。前作の無骨男はストレートで歌えたが、山崎の二試合めはフックか、アッパーか？　作曲の弦哲也ともども、そこのところに苦心が要ったろう。結果、前川清みたいな部分も生まれた。

独楽（こま）

作詞：久仁京介
作曲：岡千秋
唄：島津亜矢

　男の生き方、心意気を、独楽を持ち出して久仁京介が詞にした。「独楽は心棒　こころも心棒　軸をしっかり　本気に据えりゃ...」という具合い。岡千秋が一部を行進曲みたいにドドンと決めれば、亜矢の歌は得たりや応である。心棒みたいに真っすぐで、ぶれがない。

ふるさと海峡

作詞：たかたかし
作曲：徳久広司
唄：菊地まどか

　「帰って来いよ　おまえの居場所はここにある...」と、たかたかしの詞が、菊地まどかの居場所を作ろうとする。持ち前の声とノドの強さ、節の押し引きを生かそうと、徳久広司が曲を書いた。歌い納めの「帰ろかな　ふるさと海峡」の昂揚が、それを物語っている。

噂の港

作詞：池田充男
作曲：水森英夫
唄：水田竜子

　水田の歌が、何とものびのびと心地いい。歌詞の一つ一つにこだわらず、メロディー軸足、情感大づかみに歌うせいだろう。池田充男がいろいろ書いているのに、水田は余分な感情移入を避ける。結果、声味が生きるのは、例によって水森英夫発声塾!?の成果か？

十六夜化粧

作詞：田久保真見
作曲：四方章人
唄：山本あき

　来ない男と知りながら、待つ身の女のじれったさを、田久保真見と四方章人が書いた。詞と曲がたっぷり書いた状況を、山本がじれながら歌う。さて...とこちらは考える。情感を抱き込んでも、突き放して歌っても、成立しそうな楽曲。あなたならどちらで腕を見せる？

鏡川（かがみがわ）

作詞：仁井谷俊也
作曲：山崎剛昭
唄：鏡五郎

　鏡川という川は「こころ」や「いのち」や「あした」を映す。どういうふうに？というと、逆らわず、なびき、あせらず急がず、かわらぬ情、人の愛を信じて─なんだとか。仁井谷俊也が書いた楽観的な男唄。鏡五郎がいかにもいかにもの気配で歌って、歌の芯が明るい。

海宿（うみやど）

作詞：原文彦
作曲：弦哲也
唄：桜井くみ子

　大ざっぱに言えば、前半4行が語り、後半4行が昂揚と、くみ子の役割が決まる。その前半、声は途切れても思いはちゃんとつながっている。昂揚部分は情感はりつめて、うまく二色の味を作った。弦哲也の曲、川村栄二の編曲に背を押されて、聴かせ唄に出来た。

佐渡のわかれ唄

作詞：久仁京介
作曲：酉つよし
唄：竹村こずえ

　「"仁"があるから...」とよく言われた。僕が舞台で芝居をする時で、これまでの体験や経歴が、ひとりでに味を作ると言う。竹村の歌にはその"ニン"を感じる。ポーンと歌えばそれだけで、気っ風のよさから気性までが聴こえて来る。伊達に年はとっていないね、この人。

盛岡ロマンス

作詞：高畠じゅん子
作曲：花岡優平
唄：木下結子

　花岡優平のどこか懐かしげな曲、アコーディオンを使った竜崎孝路の編曲から、シャンソン風味のいい歌に聴こえ、木下にもそんな味がある。ところが２コーラスめ、高畠じゅん子の詞が盛岡の風物を多めに書き込むと、ご当地抒情歌になった。思いがけない変化である。

風の午後

作詞：城岡れい
作曲：田尾将実
唄：北原ミレイ

　最初の師匠が佐伯一郎、スカウトしたのが水原弘、プロ第一作が阿久悠の『ざんげの値打ちもない』で所属が小沢惇の音楽事務所...。ミレイの歌手生活45周年には、僕の友人がずっとかかわった。そして新曲は親友の田尾将実が書く。彼女との縁が恐いほどに濃い。