おんなの暦

作詞：たきのえいじ
作曲：若草恵
唄：松原のぶえ

　女心のありようを、季節や月の呼び名で追ったのは、たきのえいじのレトリック中心の詞。睦月、如月の弥生から、皐月、水無月、文月の夏を過ぎ、神無月、霜月の師走にいたる趣向で、文芸ものか？と思う凝り方だ。
　おそらく詞先、それを受けて「さて！」と曲の若草恵は考えたか。奇をてらっても仕方なさそうで、ソツなく定石どおりの演歌に仕立てて、破たんはない。
　それを松原のぶえが、けれん味なしの歌唱でじっとりと型にした。類型化を打破したいアイデアものと受け止めておこうか。

男の勝負

作詞：原譲二
作曲：原譲二
唄：北島三郎

　紅白を卒業、長期公演もやめた北島三郎は、このところ歌づくりに熱中している気配。折から芸道55年の節目で、メーカー各社の看板歌手たちと、超法規的デュエット作品を並べたりしている。
　今作は原譲二の筆名で、詞曲とも本人の男の生きざまソング。冒頭の「先も見えない今の世に、迷うばかりと人は言う」なんて歌詞に、彼の時代感覚もチラリとする。
　80歳、その年輪と感慨を重ねた歌と聴いても無理はない一曲。数多いヒット曲で訴え続けた思いが、彼の処世訓になっていそうだ。

九頭竜川

作詞：下地亜記子
作曲：五木ひろし
唄：五木ひろし

　起承転結のなだらかさよりは、序破急の熱さが五木ひろしの曲にある。6行の歌詞（下地亜記子）を2行ずつ高音部を多用して、緊迫感のあるフレーズで積み上げた。そのうえ彼一流の歌唱でひたひた...だから、作品自体の訴求力がなかなかのものになった。

片隅の愛

作詞：森田圭悟
作曲：岡千秋
唄：立樹みか

　昔は、こういうタイプがたくさんあったなァと、懐かしくなる都会的はやり歌。詞も曲も気分よく弾んで、聴く側も乗せられそうだ。歌詞の中盤にある「シュビシュビシュバー」なんて繰り返しに青江三奈を思い出すが、立樹みかの歌はこざっぱりしている。

宇奈月の雨

作詞：仁井谷俊也
作曲：山崎剛昭
唄：鏡五郎

　歌詞ひと区切りごとの、語尾の歌いざまに鏡五郎の芸を聴く思いがする。歌の情感に合わせて、すっと「置く」思いを「こめる」「ゆする」あるいは「しぼる」次の詞の頭へ「つなぐ」という具合。おまけに６行詞３節の歌を、三幕ものの芝居みたいに仕立てている。

南部風鈴

作詞：久仁京介
作曲：四方章人
唄：成世昌平

　久仁京介・四方章人コンビが『南部蝉しぐれ』『峠越え』の世界を成世昌平に託した。双方、特に民謡調を意識した様子はない仕事ぶりだが、成世が歌うとちゃんと民謡調になる。歌手の語り口を生かす"ほどの良さ"が、聴き手の気分のよさにつながるから妙だ。

由布院霧の宿

作詞：柳沼悦子
作曲：岸本健介
唄：夏木綾子

　「朝霧」「湯の香」「桜の花」「せせらぎ」「濡れ紅葉」などをキーワードふうにちりばめた湯の宿女心ソング。詞、曲、歌で長く続いたトリオの詞が、柳沼悦子に代わっている。一体どうしたの？　瀬戸内かおるは体調でも崩したの？と、ちょっと気がかりになった。

修善寺夜雨

作詞：仁井谷俊也
作曲：宮下健治
唄：三門忠司

　ギターの爪弾きイントロで始まる懐かしいタイプの演歌。昔よりは曲の手口の細やかさが訴求力を強める。それを三門忠司が例によってのったりと、歌の押し引き、粘着力で聴かせる。歌詞の切なさ辛さにはこだわらず、もっぱら歌い心地中心で行く歌手と合点する。

古希祝い

作詞：いではく
作曲：千昌夫
唄：千昌夫

　門松重ねて70年...の節目を、いではくがそれらしい詞にし、千昌夫が作曲もして歌う。芸道ものや股旅ものの匂いもする曲で、さして浮かれる気配もない。歌詞にある「還暦古希はまだ若い」に千が同感したのか、祝い歌らしくない節目ソングになった。

ティ・アモ～風が吹いて～

作詞：紙中礼子
作曲：杉本眞人
唄：秋元順子

　杉本眞人の曲には、彼独自のスピード感とドライブ感がある。それに和して、秋元順子の歌がのびのびと弾む。あの温度や湿度、手触りや味のほどの良い声がそうなるから、こっちも乗ってゆれて、いい気分の聴き心地。矢野立美の編曲も歯切れが良くて結構！