2011年1月のマンスリーニュース
2011年2月28日更新新年、それなりに粒揃いが集まった
新しい年の第１弾だから、みんな力が入っている。制作者、作詞作曲家、歌手...と、それを取り巻く人々の気合いが感じられる。だから「ほほう！」と好感を持つ作品が目立った。転機を感じさせる歌手、地力をはっきりさせる歌手、ベテランの力を示す歌手...と、色あいさまざまなところが楽しい。
しかし、小粒ではある。演歌・歌謡曲の行く道は狭く、それをくぐり抜けようとするのだから、やむを得まい。みんなでコツコツ当てて、ジャンルの底あげをすることが、肝要な時期が続くことになる。
港のほたる草
作詞：たかたかし
定番の連絡船ものを切々と歌う。女性演歌歌手なら必ず、越えなければならないハードルだろう。井上本人もその辺の意味や意義は承知のはず。そのせいか作品への取り組み方が一途になった。
歌詞の単語の一つずつ、頭にアクセントをおいて、それが彼女流のていねいさ。だから歌詞がはっきり伝わり、若さも生まれた。情感を揺らすのは語尾の歌い伸ばし。各コーラスの最後に、おあつらえ向きの言葉が来た。
タイトルと同じその部分に、たかたかしの詞、弦哲也の曲の、工夫を感じた。
男ごころ
作詞：仁井谷俊也 この人流の〝しあわせ演歌〟である。甘え上手ないい女に、惚れた女はおまえだけ...と、仁井谷俊也の詞は、まるで手放し。
だとすると、そんな男をどう演じるかで、歌の主人公のタイプが決まる。歌手の個性、語り口、力量が聞かせどころになる。鏡はところどころに巻き舌を使って、彼なりのキャラクターづくりをしてみせた。やくざというほどの凄みは出さずに、板前くらいに聞こえるあたり、山崎剛昭の曲も加勢している。
南郷達也の編曲、弦の爪弾きが歌声に寄り添って、相手役の女みたいなのが面白い。
冬の日本海
作詞：悠木圭子鈴木淳の歌謡曲が、田川にはやはり似合うのか。歌手歴20年の要所のヒットは、このコンビに悠木圭子の詞で決まっている。今回は歌詞４行めのヤマ場にポップス系のメロディーまではさまった。そんな展開の曲を、太めの声で語って、田川はおとなの歌にした。
男の人生
作詞：いではく♪振り向けば五十年、男の人生さ...の、１番の歌い納め、最後の「さ」を歌い切って決めずに、吐息まじりに歌い棄てた。結果、熟年男の喜怒哀楽、来し方への思いがないまざってにじむ。北島の歌手生活50年の、感慨の吐露、いではくの詞がなかなか...である。
霧笛橋
作詞：喜多條忠 ♪たとえ世間に土下座をしても...には、少々驚いた
男についていく女心の表明だが、作詞・喜多條忠も思い切ったものだ。前田俊明編曲の間奏にあおられながら、伍代は耐える女の風情をしっかり表現した水森英夫の曲が珍しく、語り歌に仕立てたのもいい。
あの娘と野菊と渡し舟
作詞：水木れいじタイトルと同じフレーズが、各コーラスの最後にあって、それがそのままこの歌のキイワード。氷川のほのぼの〝初恋編〟をキャラにも重ねて、作詞・水木れいじのお手柄だろう。水森英夫の曲は往年の三橋美智也調。氷川の歌をのびのびとさせるのはお手のものか。
大阪ふたり雨
作詞：喜多條忠♪あなたとふたり、おまえとふたり...という歌詞が各節にあって、デュエットにも向きそう。若い二人のラブソング、とりたてて何の仕掛けもない歌が、尋常ではなく聞こえるのは、都の技と独特の唱法のせい。気分浮き浮き、はるみラプソディー、粋な平成小唄だ。
男のなみだ雨
作詞：仁井谷俊也中低音がよく響いて、男っぽい。高音部には艶があり声味が濃いめになる。心ならずも捨てて来た女をしのぶ男唄。艶歌の定番の一曲だが、北山にはまって、これがこの人の本線か...と合点する。若さと覇気が売りもののこれまでよりは、ずっといい。
旅路の果て
作詞：三浦康照歌詞の２行ずつ２ブロック、中低音のメロディーが続く。冠の歌唱は抑えて我慢して、思いのたけを押し殺す。それが一気に解放され、冠らしくなるのは高音のサビ１行分だけ。作曲の小野彩は藤あや子の筆名だが、この人の美学、とてもストイックである。
夢酒場
作詞：美貴裕子 前奏や間奏に、シャララランとかテンツクテンツクなどの、おはやし風コーラスが入る
それを背に、岡の歌は明るめにはずんで、これは酒場小唄の平成版。岡の声味がうまく生きているし、軽い歌だからこそ、彼女の歌の年季のほどが前面に出た。
玄海 恋太鼓
作詞：喜多條忠 太めの声のパワーと味が、一気呵成の歌にした。いわば〝娘無法松〟の気っぷのよさに、
哀愁もひとさじ。
この種の作品は、この人の地力をはっきりさせる。デビュー以来10年余、作曲を一手引き受けだった四方章人から岡千秋への、バトンタッチが生きたか。
未練のなみだ
作詞：池田充男本格派狙いのワルツを、池田充男・徳久広司コンビが書いた。服部は好機到来とばかり、正面から切り込んで来る唱法をとる。息づかいも聞こえる歌い出しから、中盤をじっくり構えて、語尾の歌い伸ばしに情感をこめた。作品に背を押されての進境だろうか。
