～世界遺産平泉を唄う～雪の細道

作詞：喜多條忠
作曲：水森英夫
唄：水田竜子

　歌声が芯を食っている。これは歌が伝える気分のよさの、重要な一つだ。水道の蛇口をいっぱいに開くと、水が勢いよくほとばしる感じに似ている。理屈抜きのいい気分、開放感の一種だろうか。
　水田は水森英夫のメロディーを軸に歌って、そんな境地を手に入れた。歌詞の一語々々につかまらないから、歌唱でシナを作る個所もない。結果、感情移入が率直になった。
　喜多條忠の詞は、女の未練をあれこれ書き募っている。それなのに歌には、妙なのびのび感がある。水森流の勝ちだろうか？

黒髪しぐれ

作詞：仁井谷俊也
作曲：山中孝真
唄：鏡　五郎

　実にソツのない鏡節である。一番の詞、仁井谷俊也がいろんな名詞コトバを並べて、ゴツゴツしているにもかかわらず...だ。一コーラス、大づかみに感情を捉えて、コトバの一つ一つをていねいに、その流れに添わせている。だから表現に淀みがない。コトバの凹凸をならしてしまうのだ。
　そんな作業を鏡は、いい気分そうな仕立て方でやる。一番の歌い納め「...貴船川」の「わ」の歌い伸ばしとフェイドアウトぶりにその一例がある。二番の詞だが、最後の「裏木戸を」は「へ」の方が納まる気がした。

嫁泣き岬

作詞：池田充男
作曲：岡　千秋
唄：上杉香緒里

　夫の出漁を岬で見送った新妻が、無事を祈っている。書き尽くされ手垢がついた題材に、池田充男が物語性を加えて巧みだ。　「三日三晩をのみ明かし」とか「小町娘」
「弁天祭」などを、さりげなくちりばめたベテランの技。上杉はそれを女っぽく歌えた。

酒ごころ

作詞：久仁京介
作曲：徳久広司
唄：キム・ヨンジャ

　ヨンジャ久しぶりの〝ワサビ味〟である。張り歌の
〝キムチ味〟に対して、小さく歌って大きく伝えようとするこのタイプを、彼女はそう名づける。ひところの都はるみを思わせる路線。粘着力がこの人の持ち味で、歌の「情感」が「情念」
に強まるのが面白い。

北の雪船

作詞：池田充男
作曲：岡　千秋
唄：多岐川舞子

　男唄仕立て、四行詞ものプラス一言の寸法で、岡千秋の曲が、お得意の起承転結を聞かせる。鉈でバサッと切った樹の、木目がしっかり見える心地。それが多岐川の歌をスカッとさせた。シンプル・イズ・ベスト、彼女はデビュー二五周年にいい作品に出会えた。

優しい女に会いたい夜は

作詞：紙中礼子
作曲：花岡優平
唄：山川 豊

　この節、珍しいタイトルで、これだけで聞いてみたくなる。「優しい女」「一途な女」「詫びたい女」を三コーラスの主人公に見立てた詞ともども、紙中礼子のお手柄か。花岡優平の曲を矢野立美がグレンミラーふう編曲...と、趣向あれこれに、山川が嬉しそうに乗った。

年上の女やけれど

作詞：伊藤美和
作曲：岡　千秋
唄：山口ひろみ

　歌い出し、のっけからブルース系である。「えっ、岡千秋やろ？」「あの、山口ひろみやろ？」と、意表の衝かれ方も浪花弁になる。前田俊明の編曲まで、歌をあおり立てて
〝その気〟だ。岡の大阪暮らし一年半も、無駄にはなっていないかな...と、僕はニヤニヤする。

懺悔のブルース

作詞：田久保真見
作曲： 樋口義高
唄：チャン・ウンスク

　ひところの水原弘や青江三奈を思い出させるブルース歌謡。確かにこの人のあの声と息づかい、妖しげなゆすり方には似合いだろう。昨今、誰もやっていない路線で、スキマ狙いの妙もある。田久保真見の詞は、彼女らしさの語彙と表現が山盛りで、いやはやどうも...。

しぐれの海峡

作詞：久仁京介
作曲：徳久広司
唄：立樹みか

　オーソドックスな〝船もの〟のリズムとメロディーの起伏。これもかつての都はるみふうを、徳久広司の曲が狙ったか。立樹の歌は、しっかりした中、低音を土台に、高音で哀切感をゆすった。歌が聞く側に詰め寄る手際は、この人のシコシコ二五周年の成果だろう。

哀愁・嵯峨野路

作詞：仁井谷俊也
作曲：岡　千秋
唄：真咲よう子

　もうベテランの域に達した〝おっとり型〟歌手。その味を浮かす抒情系なら、題材は京都ものと、制作陣は考えたのだろう。気合いが入ってか、仁井谷俊也の詞は各節にあれこれ〝らしさ〟フレーズを詰め込んだ。それを岡千秋が、おっとり系メロでいなした。

夜汽車は北へ

作詞：仁井谷俊也
作曲：徳久広司
唄：野中彩央里

　歌詞を二行ずつ、三ブロックに分けて、徳久広司の曲は序破急の見本みたい。普通十一度前後の音域で歌い易さを狙う演歌だが、十三度というハードルが、サビの「急」の二行に用意された。声しならせて歌いこなすのが野中の役割。歌手二五周年のやる気を聞かせた。