愛のかげろう

作詞：田久保真見
作曲：幸耕平
唄：大月みやこ

　6月12日、船村徹の「歌供養」で、この人は前作『霧笛の宿』を歌った。二次会で「歌い過ぎだろ」と言ったら「そんなことはない」と口を尖らせる。船村は僕らのやりとりを笑って聞き流したが、あの作品は池田充男の詞、船村の曲で、表現に抑制の妙を必要とした。
　一転この新曲を、大月は解き放たれたように歌い回す。肌を重ねても心は寒いままの女の孤独を書き込む詞は田久保真見。7行3コーラスに推敲のあと歴然で、気分よく乗せ、情感うねらせる曲は幸耕平。歌唱の幅を聞かせた型だが、大月は生来歌いたがりなのだ。

望郷おとこ笠

作詞：志賀大介
作曲：岡千秋
唄：三門忠司

　母という字を　この手のひらに　なんど書いたろ詫びたろう...という二番の歌い出し2行の詞に《ほほう》である。旅烏の母恋いは番場の忠太郎をはじめ、歌にさまざま出て来たが、これはなかなかの妙手だ。
　一番、三番にも、同じ個所にそれらしい決めフレーズが並んで、作詞志賀大介はさすがの年の功。それに岡千秋がお得意の浪曲調の曲をつけて、語らせたりゆすらせたり...。
　そんな二人の工夫が、三門忠司の声味と節回しを生かす。斜に構えて自嘲気味の渋い男唄。各節最後の歌声が、目線上向きでいい。

港やど

作詞：仁井谷俊也
作曲：水森英夫
唄：西方裕之

　伊豆下田、これが最後とわがままを言った女の逢瀬ソング。主人公になり切って歌ったら、仕上がり重くなるのは必定だ。それをそうなりにくくしたのが水森英夫の曲と、妙に弾み加減の伊戸のりおの編曲だろう。結果西方裕之の歌は、泣かずに感情移入ほどが良く、歌い納めのフレーズなどたっぷりめで第三者目線、そういう"お話"に仕立てた。

女・なみだ酒

作詞：悠木圭子
作曲：鈴木淳
唄：入山アキ子

　前田俊明のアレンジが、前奏からもう《おぉ、昭和テイスト！》の気分横溢だ。女の未練ごころを悠木圭子がひたひたと書いて、それをブンチャブンチャの乗りの曲にしたのが鈴木淳。女唄なのになぜか、霧島昇や殿さまキングスの顔を連想する。歌っている入山アキ子は高音部、いっぱいいっぱいの個所に艶がある声で、すっきりメロディ本位にこなしている。

こころ花

作詞：久仁京介
作曲：徳久広司
唄：キム・ヨンジャ

　キム・ヨンジャが2曲続く。それならきっとこちらは"わさび味"だろう...と思ったのは、久仁京介の詞が5行もの、徳久広司の曲が起承転結彼らしくなると見越してのこと。やっぱりそうだと合点するのは、歌詞4行分の、ヨンジャの切々の歌い方だ。不実な男にひかれながら咲くのは「袋小路のこころ花」で、歌い納め1行分で心開く歌唱が救いになっている。

情恋歌

作詞：門谷憲二
作曲：花岡優平
唄：キム・ヨンジャ

　一転してこちらは、門谷憲二の詞、花岡優平の曲、川村栄二の編曲と、クレジットを見ただけで、"キムチ味"と判る。4行1ブロックの歌詞を2回、階段みたいにせり上げておいて、最後の3段めでドカンと歌い放つ。わさび味は来日して彼女が身につけた演歌表現。キムチ味は韓国風の張り歌と本人が名づけたが、「情恋歌」にはその双方が盛り込まれた。