雪の華

作詞：麻こよみ
作曲：徳久広司
唄：真木ことみ

　けっこう冒険好きの徳久広司が、この作品でまたひとつやってのけた。独特の声の色と味の真木ことみの歌づくりは、これまで作家たちがそれを特色として生かして来た。仕上がりは自然、中性的な匂いになったものだが、徳久は委細かまわず、彼女の歌を「女」に仕立てた。
　麻こよみの詞の3行めで、めいっぱい高音のファルセットを使ったのがミソ。4行めで着地するとその後を、ズンと低音を生かして奥行きを作る。お陰で真木の今作は、音域広めの〝いい歌〟になり、熟女の気配まで漂わせた。

忍び川

作詞：石原信一
作曲：岡千秋
唄：西方裕之

　演歌のメロディーの起承転結には、一種の定石がある。岡千秋がそれの「起」の部分を、少し強めに出て「承」で一度納め、〽泣かされて　泣かされて...と繰り返す詞(石原信一)の3行めを「転」のサビとして一勝負、おしまいの「結」は、よくある手でくくった。定石を彼なりの訴求力でまとめる工夫だ。
　西方裕之の歌は、歌詞のひと言ずつをていねいに表現しながら、淀みのない情感で全体を歌いつくした。男っぽい芸の強さが芯にあり、息づかいこみの女心の揺れ方が表面に出る。彼なりの成熟だろう。

港わかれ雪

作詞：鈴木紀代
作曲：岡千秋
唄：花咲ゆき美

　ほほう、これも岡千秋か...と僕はニヤリとする。鈴木紀代の破調の詞2ハーフ分で、花咲ゆき美の力量をアピールして、歌謡曲とポップスの折衷作に聞こえる曲だ。歌い出しを高音で「雪が」を4回も重ねる歌詞をガツンと行く。3行1ブロックで演歌っぽくしたあと、サビはポップス展開、後半でもう一度切迫感の高音と来て、韓国メロディーの匂いもした。

螢火の宿

作詞：鎌田かずみ
作曲：弦哲也
唄：松原のぶえ

　「ン？　歌は松原のぶえのはずだが...」ともう一度作品リストを見直した。彼女の歌がいつもの粘着力を離れ、すうっと率直なせい。言ってみれば「主観的に歌う」から「客観的に歌う」変化のほどの良さがある。歌詞が7行7行5行の2ハーフ。のぶえをそうさせたのは弦哲也の曲の創意、そのうえ後半には一箇所、ちゃんと演歌の詠嘆も一節加えた。

竜の海

作詞：石原信一
作曲：岡千秋
唄：エドアルド

　エドアルドの歌世界は、この曲でひとつ決定的になった。5行詞3節の漁師唄。このところ器用にあれこれ詞を書いて来た石原信一に「いい詞だ！」と言ってあげたい。特異なネタで独自性が濃く、岡千秋がバッサリ彼ならではの曲をつけた。エドアルドはそんな作品に恵まれ、海の男のあらくれを、緊迫感と端整さの歌に仕上げ、達成感ありありだ。

あぁ奥入瀬に雪が舞う

作詞：チコ早苗
作曲：村沢良介
唄：木原たけし

　歌い出しとサビと歌い納めの3個所に高音を使ったW型のメロディーは、ベテラン村沢良介らしい手腕。後半に「サラサラ、ユラユラ」なんてゆすぶりもあり、おしまいには「雪が」を4回も重ねて、ケレン味も十分だ。インパクト強めの曲を、木原たけしが力まずに歌う。いつもの東北訛りが影をひそめて、北国抒情歌の趣を作った。

夜霧の再会橋

作詞：水木かおる
作曲：市川昭介
唄：大川栄策

　やっぱり市川昭介はいいな...と、逝ってしまった腕利きの仕事を再確認する。詞は水木かおるでこちらも故人だが、2番の「蜜でくるんだ男の嘘」なんてフレーズは、平易だが彼ならでは。1984年の旧作(『わかれ港町』のカップリング)を、大川栄策が掘り起こした気持ちがよく判る。30年も前の作品が「今、おいしい」ことに作品の命を感じる。

標ない道

作詞：香西かおり
作曲：玉置浩二
唄：香西かおり

　30周年記念の第2作に、香西かおりがまた詞を書いた。作曲は玉置浩二で、歌謡曲的情感をにじませながら、全く違うメロディーを書く。ぜいたくなアレンジは若草恵。香西が今歌いたいタイプの作品の三位一体だ。民謡から演歌に入り、今またもう一つの歌世界を模索する香西の、ただ者ではない意欲を感じる。歌唱はいつもながら、表現細やかだ。