宵待ち灯り

作詞：麻こよみ
作曲：四方章人
唄：伍代夏子

　四方章人の曲がW型だが、彼のものらしく穏やかめだ。W型というのは歌い出しを高音で出て、サビと歌い収めで高音を三度使うタイプ。もう一つはM型で、静かめの歌い出しから、中盤で高音は2度。W型の方が作品のインパクトが強くなる利点がある。
　伍代はそんな四方メロディーを、息づかい細やかに語る。麻こよみの歌詞の言葉ひとつずつに、表情をつけ、女の健気さと優しさをうまく表現した。『肱川あらし』がヒット、作詩大賞もゲットした自信か、歌唱も彼女流に女ざかりの境に達したということか。

はなびらの雪

作詞：久仁京介
作曲：山崎剛昭
唄：鏡五郎

　こちらも山崎剛昭の曲がW型。このタイプは高音の3個所をつなぐために、無理が出る可能性がある。メロディーがただ単につなぎ役だったり、高音へ移行するために力みが加わって奇をてらうに止まったり。
　久仁京介の5行詞を、山崎はうまい起伏のW型に仕立てた。起承転結、特段の新味はないが、これはこれで5行詞ものの定石か。
　歌の主人公は駒子で『雪国』のヒロインと同じ名前。それがいいねと男は愛したらしい。北国の風情にじませて、鏡五郎の歌表現は実に彼らしい女心もの。手慣れた役の演じ方だ。

勝負の花道

作詞：朝倉翔
作曲：四方章人
唄：氷川きよし

　人生一筋、氷川の花道は、人生訓混じりにどこまで続くか？　何と三番で亜細亜から世界までと、大きく出た。朝倉翔の気張った詞に、四方章人の曲と石倉重信の編曲が軽快。「ア、ヨイショ」「ハッ」と来て、四方の出世曲『浪花節だよ人生は』を思い出した。
(画像はAタイプのジャケットです。)

酒暦(さけごよみ)

作詞：池田充男
作曲：森山慎也
唄：香西かおり

　「寂しがりやに囲まれながら、わたし揺れてる、いまが好き」という三番の詞が、池田充男と香西かおりを〝共感〟でつないだろうか。ヒット曲『酒のやど』の曲も書いた森山慎也との相性も良さそう。80代もなかばの池田が、酒に託して人生を総括している気配がある。

くちなし雨情

作詞：仁井谷俊也
作曲：弦哲也
唄：杜このみ

　民謡で鍛えたノドの持ち主のはず。それがそのまま演歌に出ては、歌の情がいまひとつになる。だから杜は能ある民謡の爪を歌の芯に隠す。弦哲也の曲の細やかさが、そう誘導していそうだが、歌は柔らかく優しく。サビと歌い収めの高音部に爪がチラリとした。

きずな橋

作詞：水木れいじ
作曲：水森英夫
唄：天童よしみ

　天童よしみの歌と水森英夫の曲には、昔から縁ときずながありそう。水森は天童の声と節にメロディーを託して、天童はそれを大づかみにのびのびと歌う。女心ソングのしみじみ感は、息づかいで色をつけて、感情移入もゆったりめ。二人の得手は気合いと情らしい。

孔雀の純情

作詞：喜多條忠
作曲：弦哲也
唄：川野夏美

　女心ソングの主人公を、喜多條忠は〝孔雀〟に見立てた。自然、女の切なさ辛さと意地っぱりは、羽とその扱い方で語られることになる。作曲の弦哲也が川野夏美で目指すのは、ドラマチックな歌世界。風変わりな詞を手がかりに、川野は抑えめの歌唱で歌を大きくした。

無情の波止場

作詞：石原信一
作曲：岡千秋
唄：原田悠里

　原田悠里もまた、このところずっと能ある爪を隠している。クラシック育ちの美声を捨て、吐息で歌を聞かせる抑制ぶり。連絡船ものか？の予感を覆して、シャンソンふうに立ち上がった岡千秋の曲が、そんな彼女を生かした。原田の年期の芸、うまいものだ。

鳰の湖

作詞：たかたかし
作曲：弦哲也
唄：丘みどり

　たかたかしの詞の歌い出し2行分を、丘はもの静かにスタートする。3行めには後半2行分、高音でせり上がりっぱなしの〝動〟へ、ちゃんと仕掛けがしてあった。ラストのめいっぱい切実感が、この歌い手の力量とキャラに似合うのが、弦哲也の見立てと算段と判った。
(『伊那のふる里』との両A面です)